《韓熙載夜宴圖》在繪畫、音樂、舞蹈界占有重要地位，有賴于繪畫中那些容易被人忽略的細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)一，“聽樂”中李姬的右手。她的右手執(zhí)著一把形如銀杏葉的撥子，翻著手腕彈撥演奏，這與如今琵琶演奏方式大不相同。

細(xì)節(jié)二，畫中王屋山跳的是六幺舞。六幺，盛行于唐、宋、元的藝術(shù)形式，有六幺曲、六幺舞、六幺文學(xué)。即便在音樂界和舞蹈界，《韓熙載夜宴圖》也是研究六幺藝術(shù)的重要依據(jù)，此畫是迄今為止不多的舞蹈名稱、舞者都記載明確的珍貴舞蹈歷史資料。六幺舞又稱綠腰舞，舞者穿窄襟長(zhǎng)袖衣，以舞動(dòng)手臂和腰肢、踏足為舞蹈重點(diǎn)。《韓熙載夜宴圖》以節(jié)拍伴奏為主的描繪，佐證了六幺舞節(jié)奏感強(qiáng)的特點(diǎn)。

細(xì)節(jié)三，“觀舞”中韓熙載敲的應(yīng)是一面羯鼓。羯為公羊，羯鼓因蒙公羊皮而得名，起源于少數(shù)民族。鼓高、腰細(xì)致使羯鼓聲音雖短促卻激越響亮，當(dāng)空可傳很遠(yuǎn)。所以戰(zhàn)時(shí)被用于戰(zhàn)鼓，和平時(shí)用于演奏快促的曲目，樂界由此推斷六幺曲節(jié)拍短節(jié)奏快。

《韓熙載夜宴圖》線條流暢，轉(zhuǎn)折方勁；設(shè)色艷而不俗、沉著雅致。布局構(gòu)圖長(zhǎng)而不散，左邊畫幅的人物大多面向右方，眼神也向右；右邊的人物大多面朝左，眼神也朝左。于是長(zhǎng)卷左右呼應(yīng)貫穿顯得緊湊。五個(gè)段落間雖有屏風(fēng)隔斷，但總以人物的位置、動(dòng)態(tài)作呼應(yīng)，使得五個(gè)段落隔而不斷，段段相連。

所有這些決定了《韓熙載夜宴圖》重要的藝術(shù)價(jià)值。

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