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為滿(mǎn)足當(dāng)今讀者精神生活需要，文學(xué)必須在內(nèi)容和形式上不斷革新，而革新的途徑之一就是互相借鑒、取長(zhǎng)補(bǔ)短

隨著時(shí)代發(fā)展和教育水平提高，基層群眾的表達(dá)愿望與表達(dá)能力不斷增強(qiáng)，文學(xué)出版界有意識(shí)地從中發(fā)現(xiàn)那些有生活、有才華、有特色的基層作家，編輯與作者一道整理打磨作品

過(guò)去10年，文學(xué)創(chuàng)作者實(shí)力不斷拓展和加強(qiáng)，特別是年輕作者接連涌現(xiàn)，這與創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)的蓬勃發(fā)展有密切關(guān)系

一段時(shí)間里，《三體》《繁花》《我的阿勒泰》等文學(xué)作品先后被改編為影視劇并獲得觀(guān)眾好評(píng)，越來(lái)越多的文學(xué)名家在新媒體平臺(tái)開(kāi)設(shè)各具特色的文學(xué)課，一批青年作家憑借別出心裁的作品為文壇帶來(lái)新的美學(xué)范式，文學(xué)直播、文學(xué)紀(jì)錄片、文學(xué)談話(huà)類(lèi)節(jié)目、文學(xué)盛典等活動(dòng)紛至沓來(lái)……這些現(xiàn)象顯示出新時(shí)代文學(xué)正在發(fā)生改變。在社會(huì)生活的激發(fā)下，在時(shí)代精神的召喚下，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)正不斷吸納新的元素，借鑒不同媒介內(nèi)容的優(yōu)勢(shì)，生成自我變革的動(dòng)力與活力，以適應(yīng)新時(shí)代讀者的需求。

傳統(tǒng)純文學(xué)與類(lèi)型文學(xué)融合互鑒，實(shí)現(xiàn)雅俗共賞

一個(gè)時(shí)代的文學(xué)歸根結(jié)底要靠作品來(lái)說(shuō)話(huà)，作品是作家的立身之本，也是文學(xué)的發(fā)展之本。從文學(xué)作品來(lái)看，新時(shí)代文學(xué)的活力突出體現(xiàn)在傳統(tǒng)純文學(xué)與類(lèi)型文學(xué)的進(jìn)一步融合上。

以往傳統(tǒng)純文學(xué)的發(fā)表陣地主要是文學(xué)期刊，類(lèi)型文學(xué)則在文學(xué)期刊之外，更多地依靠互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行發(fā)表和傳播。二者之間，無(wú)論是寫(xiě)作體例、呈現(xiàn)方式還是讀者群，都有很大不同，一直并行不悖。然而，在這個(gè)媒介形式快速變革、文娛方式不斷翻新的時(shí)代，文學(xué)的樣態(tài)也發(fā)生著變化，傳統(tǒng)純文學(xué)與類(lèi)型文學(xué)之間不再?zèng)芪挤置鳌�為滿(mǎn)足當(dāng)今讀者精神生活需要，文學(xué)必須在內(nèi)容和形式上不斷革新，而革新的途徑之一就是互相借鑒、取長(zhǎng)補(bǔ)短。

人們希望文學(xué)中既有鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)又有都市生活，既有恢弘史詩(shī)又有輕逸小品，既追求思想深刻又觀(guān)照日常生活，既能吸引目光又能貼近心靈。要滿(mǎn)足這樣的閱讀需求，純文學(xué)必須重視作品的可讀性，類(lèi)型文學(xué)恰恰可以提供這方面經(jīng)驗(yàn)。一些作家在創(chuàng)作之初，就與讀者展開(kāi)積極互動(dòng)。從主角設(shè)定到背景選擇再到情節(jié)細(xì)節(jié)，作者充分了解并且盡量滿(mǎn)足讀者需求，集思廣益，不斷調(diào)整文本走向。類(lèi)型文學(xué)中的架構(gòu)設(shè)置、敘事模式和情節(jié)元素是在長(zhǎng)久創(chuàng)作歷史中積淀形成的，它們中蘊(yùn)藏的吸引力“秘方”經(jīng)過(guò)了一代代讀者檢驗(yàn)。近年來(lái)，一些傳統(tǒng)純文學(xué)作家有意識(shí)地將歷史、科幻、偵探、奇幻等類(lèi)型元素運(yùn)用到作品中，探索文體和語(yǔ)言的新路，實(shí)現(xiàn)雅俗共賞、藝術(shù)性可讀性兼具的文本效果。

與此同時(shí)，類(lèi)型文學(xué)也需要從傳統(tǒng)文學(xué)中獲得支持。任何震撼人心、經(jīng)久流傳的作品，都不會(huì)完全以?shī)蕵?lè)讀者為目的。中國(guó)古典文學(xué)文以載道、以文化人的傳統(tǒng)，現(xiàn)代文學(xué)對(duì)社會(huì)的描摹、對(duì)人性的洞察，古今中外經(jīng)典作品歷久彌新的光彩和經(jīng)得起不斷闡釋的意蘊(yùn)空間，都值得今天的類(lèi)型文學(xué)作家借鑒吸收，借此反觀(guān)自身，進(jìn)行更為深入的思考。多年來(lái)，各地作協(xié)、各高校陸續(xù)舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家班，為網(wǎng)絡(luò)作家學(xué)習(xí)深造提供機(jī)會(huì)，使他們?cè)趧?chuàng)作上得到更豐厚的文學(xué)傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，在浩瀚的素材海洋里找到思想的錨點(diǎn)。類(lèi)型文學(xué)是一種高設(shè)定的文學(xué)形式，為了追求情節(jié)的刺激和人物的強(qiáng)烈，作者很容易陷入生編硬造、脫離現(xiàn)實(shí)的境地。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽和相關(guān)的基層采風(fēng)、體驗(yàn)生活等活動(dòng)，幫助網(wǎng)絡(luò)作家更好地深入現(xiàn)實(shí)、接通地脈，寫(xiě)出更具當(dāng)代性的作品。

文學(xué)出版各顯其能，更好走近讀者

文學(xué)出版是文學(xué)抵達(dá)讀者的重要環(huán)節(jié)，也是文學(xué)活力的晴雨表。走進(jìn)今天的圖書(shū)市場(chǎng)，可以看到，文學(xué)圖書(shū)琳瑯滿(mǎn)目、種類(lèi)繁多，新作者新主題新形式層出不窮。名刊名社之外，還有許多“小而美”的圖書(shū)品牌和工作室參與其間，共同開(kāi)發(fā)漢語(yǔ)寫(xiě)作的潛力，推動(dòng)文學(xué)生態(tài)的建設(shè)。

講求效率的時(shí)代，“導(dǎo)讀”成為文學(xué)閱讀的重要組成。如今的出版市場(chǎng)上，“導(dǎo)讀”類(lèi)書(shū)籍需求量激增，文學(xué)類(lèi)的名家解讀、名作導(dǎo)讀更是其中熱門(mén)。這說(shuō)明隨著生活節(jié)奏加快，讀者渴望在有限時(shí)間里獲取更豐富的知識(shí)，不僅知其然，還要知其所以然。好的導(dǎo)讀與解讀，正起到提升閱讀效率、加深讀者理解、促進(jìn)讀者思考的積極作用。這類(lèi)書(shū)籍不僅依賴(lài)名家名師的資質(zhì)和才能，也需要高水準(zhǔn)的編輯策劃，只有瞄準(zhǔn)讀者需求、文本解讀扎實(shí)、審美引導(dǎo)得當(dāng)，才能充分彰顯文學(xué)魅力，提升讀者文學(xué)修養(yǎng)。

全民寫(xiě)作的時(shí)代，出版讓更多非職業(yè)作家“被看見(jiàn)”�！暗V工作家”陳年喜、“外賣(mài)詩(shī)人”王計(jì)兵、“快遞作家”胡安焉，他們的作品《趕時(shí)間的人：一個(gè)外賣(mài)員的詩(shī)》《我在北京送快遞》等創(chuàng)造了可觀(guān)的圖書(shū)銷(xiāo)量，得到文學(xué)界內(nèi)外的好評(píng)，顯示出基層作家群體蘊(yùn)含的無(wú)窮潛力。他們之所以能走到聚光燈下，離不開(kāi)文學(xué)出版的推動(dòng)。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的脈絡(luò)里，一直都有大眾寫(xiě)作的傳統(tǒng)。早在20世紀(jì)30年代，鄒韜奮、茅盾就策劃了“中國(guó)的一日”大型征文活動(dòng)，20世紀(jì)40年代，冀中抗日根據(jù)地也發(fā)起了“冀中一日”寫(xiě)作運(yùn)動(dòng)，二者都鼓勵(lì)來(lái)自各行各業(yè)的群眾性寫(xiě)作，創(chuàng)作與他們自身生產(chǎn)生活密切相關(guān)的優(yōu)秀作品。隨著時(shí)代發(fā)展和教育水平提高，基層群眾的表達(dá)愿望與表達(dá)能力不斷增強(qiáng)，文學(xué)出版界有意識(shí)地從中發(fā)現(xiàn)那些有生活、有才華、有特色的基層作家，編輯與作者一道整理打磨作品。這些基層寫(xiě)作者往往能體驗(yàn)到相較于專(zhuān)業(yè)作家更廣闊、更多元的生活，觸及專(zhuān)業(yè)作家深入不到的現(xiàn)場(chǎng)，他們真誠(chéng)質(zhì)樸的創(chuàng)作也彌補(bǔ)了當(dāng)代文學(xué)中較為缺乏的一些生活圖景，讓讀者產(chǎn)生情感共鳴，因而能實(shí)現(xiàn)出圈傳播。

全媒體時(shí)代，文學(xué)也需要有“議題設(shè)置”的能力。文學(xué)主題的系列書(shū)出版就是一大亮點(diǎn)。相較于傳統(tǒng)文學(xué)期刊，系列書(shū)既保持連續(xù)性，又更強(qiáng)調(diào)策劃性和話(huà)題性，常常圍繞某個(gè)主題或話(huà)題，收錄不同作者不同形式的作品，多角度、多層次推進(jìn)主題。這種議題設(shè)置的能力，使得文學(xué)界與讀者之間的溝通更為緊密。在紙質(zhì)出版物以外，當(dāng)下有各種各樣的文學(xué)產(chǎn)品與文學(xué)服務(wù)，播客、音頻、短視頻等新媒體平臺(tái)上還有許多關(guān)于文學(xué)的主題討論。這些討論也創(chuàng)造了作者、讀者、出版人近距離交流的契機(jī)，讓文學(xué)議題得到更多延伸思考，在交流中形成良好的呼應(yīng)與共振。

創(chuàng)意寫(xiě)作培養(yǎng)文學(xué)新銳，助力全民寫(xiě)作

觀(guān)察新時(shí)代文學(xué)的新活力，最終還要落在作家主體和創(chuàng)作者隊(duì)伍上。過(guò)去10年，文學(xué)創(chuàng)作者實(shí)力不斷拓展和加強(qiáng)，特別是年輕作者接連涌現(xiàn)，這與創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)的蓬勃發(fā)展有密切關(guān)系。創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)的教學(xué)與培養(yǎng)，讓一批新銳作者脫穎而出，為當(dāng)代文壇注入新鮮血液。

目前來(lái)看，創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)是，在標(biāo)準(zhǔn)化培養(yǎng)過(guò)程中，日漸重視因材施教。每個(gè)作家都有獨(dú)異的寫(xiě)作風(fēng)格，其寫(xiě)作能力的拓展與提高，必須以發(fā)揚(yáng)寫(xiě)作風(fēng)格為基礎(chǔ)。創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)若要繁榮發(fā)展，應(yīng)避免同質(zhì)化寫(xiě)作現(xiàn)象的出現(xiàn)。學(xué)科負(fù)責(zé)人及相關(guān)教師要更注重“量體裁衣”，創(chuàng)新探索教學(xué)和培養(yǎng)模式，通過(guò)一系列個(gè)性化指導(dǎo)、閱讀、作品討論、采風(fēng)等，提高學(xué)生的寫(xiě)作能力，使他們既能博采眾長(zhǎng)，又能彰顯個(gè)人特質(zhì)。這樣假以時(shí)日，隨著創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的豐富和創(chuàng)作技巧的拓展，他們中的佼佼者會(huì)成為文學(xué)界的中堅(jiān)力量。

創(chuàng)意寫(xiě)作作為一門(mén)應(yīng)用型學(xué)科，之所以發(fā)展得如此迅速，很大程度在于它的誕生符合大眾的需求和期待。如今，寫(xiě)作不再是一項(xiàng)神秘天賦，而是一項(xiàng)獲取更多工作機(jī)會(huì)、展現(xiàn)自我個(gè)性的基本技能。從文學(xué)作品到廣告文案，再到視頻腳本、微信公眾號(hào)文章等，寫(xiě)作能力都在其中起到?jīng)Q定性作用。因此，創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)的發(fā)展應(yīng)該更多地走向社會(huì)，走向大眾。例如組織短期課程培訓(xùn)，讓社會(huì)上對(duì)寫(xiě)作有熱情的人申請(qǐng)和參與。這些課程不僅能有針對(duì)性地提高寫(xiě)作技能，同時(shí)也是開(kāi)展大眾美育的有效途徑。

時(shí)代的發(fā)展要求文學(xué)予以回應(yīng)。這不僅需要作家以縱覽古今中外的文化視野，創(chuàng)造具有中國(guó)特色的作品，需要作家擁有適應(yīng)不同媒介需求、讀者需求的生產(chǎn)能力，需要?jiǎng)?chuàng)作、出版、傳播、接受、批評(píng)等文學(xué)鏈條各環(huán)節(jié)之間密切聯(lián)動(dòng)，也需要人才培養(yǎng)推陳出新，走出一條高效、高質(zhì)、本土化的文學(xué)教育之路。日新月異的社會(huì)變化孕育了文學(xué)的活力，推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)不斷攀登高峰，讓我們繼續(xù)創(chuàng)造和豐富文學(xué)生活，一起記錄時(shí)代的壯闊與美好。

（作者為作家）  

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年07月26日 20 版）

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